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第六百零九章 土拨鼠之日的攻击（第2页）

「二十世纪福克斯的人和我说，他们觉得整部电影除了开头的电梯动作场面，其余的都发生在大巴上，会过于单调，所以要我补充一个在地铁里，抓住了逃跑的坏蛋，最后加以惩罚的戏份。

我已经没有预算拍这场戏了，所以就画了分镜头上去，给观众示意……」

，罗纳德微微一笑，扬·德·邦特也是故意老让自己看看反馈，好要钱吧。

罗纳德一点也不反感扬·德·邦特这样上门来要钱的人，把电影拍的好，剪辑的好，观众看得开心，要补拍个能让电影更上一层楼的结尾，这在好莱坞可能是制片人一种最开心的追加预算的情形了。

很快，追加一笔预算，重拍一个结尾的决定定了下来。扬·德·邦特召回了基努·里维斯和桑德拉·布洛克等主演，找了个摄影棚开始搭建地铁的场景去了。

罗纳德感叹而来一会儿，他自己的阿甘正传，在做试映的时候，也有类似的，上洗手间的比例减少的现象。不过那些去洗手间的人，倒不是后退着走，眼睛不舍得离开银幕，而是他们走的时候，总是低头擦拭眼睛……

阿甘里面还是有很多的感人场景，让人几乎落泪的镜头的。不过阿甘正传的节奏相比生死时速是更慢的，观众往往会跑去洗手间，然后再跑回来。

虽然表现形式不一样，但是这也是一部膀胱摧毁者……

几天以后，白日梦剧本的主管，大卫·西姆金斯找到罗纳德，汇报这几天他工作的成果。

「我们知道的就是这样，哈罗德·雷米斯在写出土拨鼠之日的剧本之前，就接触过乔纳森·希普，他当时正在为他的短片"十二点〇一分"寻找合适的投资人，保留时间停止，角色被困在同一天内的这个核心创意下，增加更商业化的情节和一个大团圆的结尾。

但是哈罗德·雷米斯把这个核心创意给挪用了，快速写出了土拨鼠之日，然后用自己的关系融资投拍，乔纳森·希普之后就很难找到愿意投资的人了，最后只能寻求拍摄电视电影……」

罗纳德看着手上的资料。这个乔纳森·希普，是个很有激情的年轻制片人和编剧，他看到了老牌科幻作家理查德·卢波夫的一部短篇，讲述一个人被困在同一天的一个时刻，最后只能痛苦的在这一天里打转不能解脱的故事。

这部，最后没有土拨鼠之日那样，男主角最后靠找到了真爱而解脱的情节。乔纳森·希普用很少的一点钱，在九〇年拍出了一部短片，还获得了奥斯卡最佳短片的提名。

一个初出茅庐的制片人，就是这样，找不到正确的人来谈投拍他的电影的事情，哪怕你获得了奥斯卡最佳短片的提名也是一样。乔纳森·希普找不到一个大制片厂的高层，愿意听他的项目介绍。

事实上，就算你拿到了最佳短片的小金人，在好莱坞你还是一个新的不能再新的新人。

乔纳森·希普没有一个很好的制片人，运气也差，最后他碰到的是以人品糟糕闻名的哈罗德·雷米斯。

这个犹太人虽然才华不错，但是向来以坑蒙拐骗闻名，当年艾米·海克琳还在和前夫一起的时候，就被他哄骗的出轨，最后为哈罗德·雷米斯生了一个孩子，等孩子生出来

他又不养。直接给了艾米·海克琳灵感，写出了这部婴儿喜剧片。

当然，独立的制片人，和骗子，一般人也实在是非常难以分辨这两个职业的区别。才华横溢可以激励别人灵感的人，也往往是四处留情又不认账的渣男。

总之，哈罗德·雷米斯把这部短片的核心创意偷走，又没有给乔纳森·希普任何参与项目的机会。

等到好莱坞报道一刊登出立项的新闻，乔纳森·希普就崩溃了。去找哈罗德·雷米斯理论，又被他扫地出门。弄得哈罗德·雷米斯这个小伙子走投无路，只能把项目卖给了一家小公司晨鸣影业。

后者根本没有能力制作这样的大项目，最后四处找投资未果，只能粗制滥造了一个电影，卖给了福克斯电视台，作为电视电影播放了事。

罗纳德合上了文件，对大卫·西姆金斯说道。

……

连夜坐经济舱从纽约赶来的乔纳森·希普，是个挺帅的年轻人，他见罗纳德还很紧张，虽然年龄上只比罗纳德小了五岁。

罗纳德给他倒了杯茶，然后温言鼓励。乔纳森·希普结结巴巴地表示感谢，眼睛里有希望的光芒透出。

罗纳德这话等于是给了乔纳森·希普一个保险，只要他重写剧本到了满意的地步，就可以立项筹拍了。

，罗纳德不经意的问起，

罗纳德说着，让助理和乔纳森·希普接洽，帮他联系律师，

乔纳森·希普不笨，很快把他的遭遇，捅到了东部编剧工会，然后联系了好几家好莱坞媒体，说有丑闻要揭露。

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